Feliks Kogan

"Совсем не говорить о себе есть весьма благородное лицемерие" (Ф. Ницше)


Внимание! Hello!
По заголовкам (меткам) справа найдите самое интересное. Приветствуются ваши комментарии, мнения и дополнения. Конфиденциальные сообщения отправьте мне по box@felikskogan.com

Пришлось расписать порядок
bull
filin7
Ко мне обратился бизнесмен, ему нужны "дизайны". Его фирма в Нью-Йорке, а меня ему кто-то рекомендовал, причём, имя рекомендовавшего мне абсолютно ничего не сказало. И вот, бизнесмен спрашивает, смогу ли я ему делать дизайны. Я сначала удивился такому вопросу. Казалось бы, человек тебе предлагает в письменном обращении работу, но ни слова не упоминает о том, какое за предложением подразумевается вознаграждение, короче говоря, какие деньги он готов платить. Он предлагает внештатную работу, как это сейчас популярно у компьютерщиков. Да, но если деньги хорошие, как говорится, я бы мог гипотетически бросить всё, что есть, и проситься к нему в штат! -- Нет, я как бы должен был сначала изъявить желание работать, а потом как бы ждать милости. Однако не взирая на то, что у меня нет особо свободного времени, я занят полностью и даже намеренно выкраиваю дни, чтобы отдыхать в выходные, как нормальные люди, а не зарываться в бесконечные дизайны круглыми сутками, я бизнесмену ответил. Свой ответ я также выставил на своей именной вебстранице в Сети, поэтому заранее считал занятие небесполезным -- со стряпаньем ответа. Так вот. Я расписал человеку, какую работу готов выполнять, при том подразумевая, что за хорошую оплату могу отодвинуть другие заказы. В основном это трёхмерная визуализация в архитектуре и сооружениях а также консультационные услуги в дизайне. То есть, я вовсе не намерен браться за какие-то школярские задачки, которые по силам любому из тысяч городских студентов, как старшекурсников, так и свежих выпускников престижных дизайнерский колледжей (если брать один лтшь Нью-Йорк, хотя фрилэнсеров, понятное дело, можно набирать со вего мира, хоть с Украины). -- Ну, кроме того, что-то из разряда сольных проектов, касаемо фирменных стилей (логотипов, брендов и т.п., от чего не должен отказываться никто).

И как вы думаете, какой я ответ получил на своё подробное изложение (я даже не привожу его, но оно действительно едовое в деталях), буквально через пять минут? -- Бизнсмен тупо повторил, что ему нужны дизайны того-то и того-то и снова переспростил, готов ли я это делать. То есть он то ли не читал мой предыдущий ответ, то ли элементарно прикинулся, испугавшись того, что нахаляву ему не удастся заполучить кого-то, кто выведет его бизнес на достойный уровень. Но если ты не готов платить или не в состоянии понять расклад базовых вещей, зачем берёшься и зачем позоришься? Я ведь назвал запрашиваемые ставки для одного, ставки для другого. Конкретные числа. -- Нет, ничего ни в подтверждение, ни в опровержение, а как бы добивание тем же вопросом -- готов ли я и т.п.

Надо ли говорить, что с этим человеком я не стану иметь дела больше никогда? -- он не вяжет лыка и не деловой, и я просто не вижу перспектив в его бизнесе, тем более, что посмотрел образцы и область работ.

Стоковая фотография
unicorn
filin7
Я попробовал это дело, снимать и ставить изображения на биржу в Сети. Однако не думаю, что занятие для меня приживётся. Скорее, оно может прижиться но без особого коммерческого рвения. Например, я могу что-то ставить на продажу, но скорее с целью не продать, а собрать галерею образов и т.п.

Получается в таком вопросе такая картина. Стоковая фотография из себя отдельный, можно сказать, жанр. И для меня, как для художника, он не особо интересен в силу безыскусности а также в силу массы ограничений по условиям, будь то как технические параметры фотоснимка, так и запросы в особого рода композиции, в тематике и прочем, составляющем "коммерческую ценность". Или, например, ограничения в применении авторского права, прав на собственность и т.д., когда необходимо, допустим, заручаться разрешениями на съёмку и предъявлять документы для того, чтобы тот или иной снимок приняли на биржу. -- Или заключать контракт на съёмку модели, когда такой "моделью" является для биржи любое открытое для обзора лицо человека.

Когда я рассматриваю биржевые снимки хороших фотомастеров, иногда усмехаюсь. Ну, например, вот прекрасное фото человека. Но его голова закрыта цветными шариками. Всё красочно и ярко и привлекательно. Но мы понимаем, что голова и лицо намеренно скрыты для того, чтобы не заморачиваться на оформление контракта с портретируемым. Но, допустим, я захочу снять для такой микробиржи, как шаттерсток, свою модель по контракту. Такая модель, разумеется, захочет гонорар -- от меня. Или поинтересуется, что я с этого буду иметь. Ну и так далее, тут масся нюансов и сложностей. И это при том, что биржа стоковая -- она "микро", то есть продаёт лицензии на снимки за "недорого", платит же стокеру буквально центы. И тут овчинка никак не стоит выделки, а приличный заработок фотографы могут набрать только на массовости продаж и на бестселлерах. Проблема в том, что никто не знает, как сделать или как заполучить тот бестселлер, тут больше ставка на везение.

Однако тот фотограф, который следует всем рекомендациям для достижения "коммерческой ценности", видится мне идиотом. И с другой стороны такой же идиот его снимки может, как экзаменатор, отклонять, например, мотивируя формальными причинами отклонения и отбрасывая либо не понимая элементы художественного наполнения. -- А такие не требуются либо подразумеваются в контексте, когда что-то яркое и красивое и резкое в фокусе -- уже как бы художественнно.

На самом деле такие стоковые фотоснимки -- лишь пособие для дизайнеров. Я сам их использую, как дизайнер, покупая у микробирж. Но по большому счёту, если мне нужен определённый фотоснимок предмета, я беру свою камеру, подхожу к предмету и фотографирую. -- Допустим, это огнетушитель для рекламы пожарной команды, которой я оформлял автобус. Кастати, я такой снимок делал на смартфон, этого хватило.

Но надо сказать, что как жанр, стоковая фотография может быть занятием достойным для продвинутых специалистов. Такие могут специализироваться на макросъёмке объектов. Или на съёмке продуктов-блюд (кулинарии), или снимать редких животных в дикой природе и т.д., или снимать моделей тогда, когда имеет с ними дело в своей стационарной студии, а на сток ставит что-то уже как побочный продукт.

Что такое фотореализм в живописи.
unicorn
filin7
Прежде всего я бы отметил, что фотореализм или гиперреализм в современной живописи больше смахивает на трюкачество и назвать его особым достижением в области изобразительного искусства нельзя, это не достижение. Смещение понятий лежит в плоскости сравнения. Так, если неискушённый зритель сравнивает живописный портрет с оригиналом (с натурой -- натюрморт) и находит примечательную схожесть, и восклицает "Как похоже!" или "Как живой!", то понятно, что многие художники могут воспринять посыл буквально, стараться довести "похожесть" до максимума и тем якобы достичь вершины мастерства. Но, позвольте, этим же может прихвастнуть бездушный электросканнер: вложите в него фотокарточку и он снимет почти стопроцентную копию в цвете. Искусством это, разумеется, не является. И при том, разумеется, что живописец для стопроцентного сходства чего-то им изображаемого с оригиналом станет ... использовать ту же фотографию (фотоизображение). Однако течение такое не новомодное, поскольку исстари художники так и поступали, они стремились показать долю сходства в своих полотнах, дать эффект иллюзорности. -- Отсюда и название соответствующее, живопись. Однако надо учесть, что такие мастера творили в эпоху до изобретения фотографии. Кроме того, максимальная схожесть была желаемой там, где заказчик требовал именно такого портретного сходства, допустим, для галереи своих предков в родовом замке. В то же время портрет не парадный также не чурался максимального сходства, однако достигалось такое сходство обычными техническими средствами, для живописи они, допустим, в технике мазка без имитации чего-то иного. Но если нынешние "живописцы" стремятся к сверхреализму, они будут, скорее всего, мазки скрывать, то есть имитировать своей техникой -- фототехнику. Бесспорно, что фотография из себя отдельный вид искусства. Поэтому живописец-имитатор низводит исскусство живописи к малозначимому и вторичному. Мы можем вспомнить, как Леонардо да Винчи писал свою Джоконду. Он тоже скрывал мазки путём бесчисленных лессировок и наложений лаковых слоёв, добиваясь чего-то наподобие свечения "кожи" и эффекта иллюзорной живости в целом, правда, потратил он на это более десятка лет, на один лишь небольшой портрет. Если считают, что та Джоконда загадочна, то именно в силу приведенных обстоятельств, я считаю. Лично у меня она восторгов не вызывает и я не стремлюсь увидеть полотно Леонардо за стеклом -- специально. Мне хватит репродукции. Вообще я не сторонник того, чтобы художник посещал выставки других художников и стоял под полотнами, разглядывая то, что движет его профессиональным иннтересом в деталях -- и если он не студент по себе. Например, в Нью-Йорке я очень нечасто такие выставки посещаю, хотя в городе, как известно, много музеев. И если уж посещать, то я бы предпочёл это делать без компании друзей-туристов и с какой-то определённой целью, хотя целей таких на сей момент нет, опять же, когда хватает репродукций. То есть у меня подход профессиональный и я понимаю, что другой профессионал в своих произведениях бъёт на эффект, что называется, и он попадает в цель, но как художник я себя отделяю от остальной аудитории и рассматриваю в творчестве коллеги (пусть и классика ушедшей эпохи, кого угодно) что-то своё и специфическое. Это не значит, что на меня, как на зрителя, эффект не действует вообще.
По данной теме я уже что-то писал в блоге. Мог бы добавить, что сторонником фотореализма я не являюсь и мастерами таких трюкачей не считаю абсолютно, это не художники вовсе. Хотя, может, для жанра и сойдёт. Это когда живописец демонстрирует, что он может механически "сканировать", как я показал выше. Всего лишь.

Как художник, кстати, я вовсе не чураюсь фотографии. И это когда фотография носит функции вторичные для живописи, как элемент инструментария, элемент усиления истинно сходства -- как УЗНАВАЕМОСТИ для живописи реалистичной (а не фотореалистичной) или реалистической. Так, если я делаю фотоснимок места с целью запечатлеть его на полотне, я такой снимок выстраиваю и чётко знаю, чего добиваюсь. В данном случае фотаппарат мне заменит труд эскизирования и сэкономит время, а фотоснимок явится опорным для памятного. Глядя на него, я могу вспоминать что-то сопутствующее месту, его краски, дух, настроение того времени и прочее, что не попадает, как говорится, в кадр и лежит за кадром. То есть, для меня фотокарточка или цифровой фотоснимок может являться своеобразным подстрочником.

Новый мем
unicorn
filin7
Тысячи подхватили мою русскую фразу «Я тихо посмеиваюсь в уссы». Я не считал те тысячи, но вышло спонтанно-интригующе. Если б я гнался за славой, то претендовал, всё же бы, не на какой-то мем, а на целое крылатое выражение в ранге народной поговорки с премудростью.
Метки:

Киев-80
unicorn
filin7



25 месяцев отслужил в этом городе, в 80-82 годах. Прошли десятки лет и я очень ясно понял, что совершил в молодости ошибку, покинув Киев. Город мне полюбился и стоило в нём задержаться хотя бы, а не стремиться в дыру Тирасполя, на родину. Служилось мне тяжело, хотя внешне, конечно, я обладал массой привилегий для простого солдата. Часть была расположена в Башне, в центре. Стройбат на машинах развозили по объектам, а я шёл пешком где-то три квартала на место своей инженерной службы в конторе, полувоенной организации под прикрытием: тогда всё было овеяной тайной и зловещей тенью афганской войны, тайной для своего же народа.

На снимке вокзал тех лет. Там я часто хранил в ячейке нехитрую гражданскую одёжку, чтобы летом, выкроив время, переодеться и махнуть на днепровский пляж, просто погулять, чувствуя себя человеком, как люди вокруг.

Исхитрившись, я времени выкраивал всё больше, научился хитрить. Иногда, чтобы не возвращаться в часть, в казармы, мог ночевать на скамейке в закрытых дворах с небольшими парками, укрывшись газетами. Как дизайнера (в свободное от инженерии время) меня могли запрашивать те или иные военные организации, иногда это было вроде командировок (оформление выставок, симпозиумов, залов в штабе округа и т.п.), иногда я командировки такие имитировал, в общем, для города у меня всегда было время и я его жадно в себя впитывал. Видимо, всё же, для таких залётных чужих Киев оставался холодным, неприветливым, он был каким-то ощетинившимся. Наверное, это меня как-то и пугало. Но так это место себя ограждало, и тем более, что институт прописки был в то время суровым, это было проблемой, ты не мог просто остаться жить, где хочешь: у каждого советского человека было "своё место". Словом, Киев надо было покорять, и такая задача мне либо казалась непосильной, либо я просто отмёл идею саму. Тем более, что хотелось как можно скорее согнать с себя всю армейскую грязь и подлость системы, которая делала солдата срочной службы абсолютно бесправным индивидом с отобранным паспортом, объектом изощрённых издевательств. -- Но мне негоже на последнее упирать, ведь в то же время тысячи солдат расплачивались своими жизнями, которые никто не ценил (пушечное мясо, расходный материал "интернационального долга").

Где взять гигантское фото?
unicorn
filin7
Заказали мне большое фото, чтобы качество было, как в журнале. Я попробовал объяснять технические детали, но клиент никак не дозревает. В общем, это где-то 5 на 8 метров стена. Вроде, не особо чего, но загвоздка именно в высокой резолюции. Я предложил нанять фотографа с мощной камерой и выехать тому на сессию, поскольку нужен вид Нью-Йорка. Но тут клиенту приспичило добавить место, и это должна быть панорама Иерусалима. И босс ехидно мне так заметил: "Что, теперь лететь в Израиль?" -- В общем, в суматохе дней я просто растерялся, ведь снимки такие добыть просто негде, и даже для того, чтобы в одно фотополотно соединить пять-восемь отдельных снимков-нарезок, то надо серию таких отдельных для панорамы снимков -- иметь. То есть, это получается как бы такие фотообои. Чтобы заказ не упускать вовсе, я предложил одно решение. Пока его утрясают, но вопрос остаётся в силе, где взять фотоснимок по нужной теме размером, допустим, в 250 мегапикселей?

Впрочем, универсальным будет, мне кажется, решение нанимать фотографа. Если клиент настолько сумасброден (требователен), то пусть и раскошеливается (на фотографа или на студию). И я так понимаю, что он рассчитывает "стырить" в интернете и сэкономить. Надо сказать, что камера Хасселблад, которая делает снимок в 100 мегапикселей, может стоить как дорогая иномарка, может, Лексус или Мерседес. Ну а камера в 400 мегапикселей -- так под полсотни тыщ. Кроме того, мне кажется, чтобы такой камерой снимать, фотограф нужен приметный, победитель международных конкурсов, не иначе.

А вот микростоки предлагают снимки в среднем в 6 МП, то есть, что-то сделанное на айфон, выражаясь грубо. И у меня они такие с айфона принимают к продаже.

Бибиси, до свидания.
unicorn
filin7
Я не читаю российские СМИ, но что-то по старой привычке добирал из сайта ББСи на русском языке, что могло касаться общих новостей или чего-то занимательного. В смартфоне у меня эти англичане представлены программкой на оригинальном английском, уже без привязки к России. Вот о последнем. Привязку такую я считал формальной, то есть для публики, читающей на русском. Но вот с чем столкнулся. Читаю статью там, на русском, о Фрейде. И вот такой там снимок с подписью:



-- сначала я не понял, а потом вчитался. Оказывается, свастику стыдливо этак заретушировали. Она была исторически-фактически, эта свастика на доме Фрейда в Вене. А нам, понимаете ли, надо смотреть на документальный снимок из-под палки цензуры, представляя в уме, "как было". Ну и примечательна ремарка, что таково соответствие российскому закону. Но, позвольте, при чём тут российский закон до британского агентства? И какое отношение это имеет ко мне, читающему на русском, но из Америки? Кстати, я не берусь тут российский некий закон рассматривать, что там в отношении каких-то символов и насколько такой закон придерживается здравого смысла. Я просто хотел бы видеть фотодокумент таким, каким он является и без того, чтобы кто-то меня, взрослого здорового человека, держал за идиота либо ограничивал мою свободу на доступ к информации. Также я не собираюсь разбираться в нюансах -- чем именно руководствуется БиБиСи. Может, так они аккредитованы, и может, данные о своих читателях (данные сервера и т.п.) предоставляют в виде отчёта в КГБ-ФСБ. Нет, не собираюсь. Но с этого момента я перестаю пользоваться  BBC-Russian, также, скорее всего, удалю  английскую версию со смартфона, если найду альтернативу, поскольку мне новостные потоки интересны отовсюду, и особенно в интерпретации каких-то отдельных событий.

В шоке
unicorn
filin7
Покончил с собой Буридан. Я в шоке, в глубоком. Ему было 61. А как раз с месяц назад стал читать его книжку. Это был редкостный и удивительный интеллектуал.
Метки:

Флажок
unicorn
filin7

Дыхнуло
unicorn
filin7
С удивлением почитал обсуждение под заметкой одного блоггера, Летохина по фамилии. Дыхнуло на меня чем-то таким из девяностых годов, когда рунет бы только в зачатке и когда в Сети тусовались интеллигентные, технически продвинутые ребята, и к которым подтягивались такие же, выдерживающие тон общения. Тогда это были гостевые книги, форумы, чатрумы. Можно было читать или общаться, даже и тогда, когда не у всех имелась русская раскладка на клавиатуре. Жаль, но время то ушло, и сейчас рунет (русский сектор) больше напоминает некий заповедник дегенератов. Разумеется, блоггерство уже не столь популярно, многие предпочитают соцсети по типу ФБ или Твиттера, а то и вообще всякие новомодные прибамбасы с гаджетами. Где-то начиная с 2000-ных россияне стали задирать русскоязычных американцев, потом было нападение "911", когда плясали на костях (а террор себя проявлял и проявляет повсеместно, я вовсе не выделяю Америку в этом скорбном списке, вспомнить тут, например,  Дубровку или Беслан и т.д.), а затем уже и явное политическое охлаждение, когда влияние пропаганды либо курса в идеологии на новый железный занавес проявлялось в таком опосредованном общении, как виртуальное, под запись или через тексты в напечатке. Тем не менее, Сеть оставалась чем-то нейтральным, ничейным общим полем, тем более, что рунет стал шириться и копировать западные стили с темами, будь то вебдизайн, поисковики с порталами, залинкованные новостные каналы (там покойный Носик старался, вроде), как-то действительно ощущуаться стала общность без границ.

Золотая пора длилась недолго и с разворотом путинского режима, как и упомянул, она свернулась. Ну а теперь просто непередаваемая, животная ненависть россиян к американцам -- на таком рассматриваемом бытовом уровне -- сменилась информационной войной с украинцами. Обе нации пишут на русском, и лично мне абсолютно без разницы, кто там над кем берёт верх и какие ещё пакости там напридумали для выплеска. Поэтому Летохину я удивился. А парень сам фотограф, вроде, профессионал. И вдвойне занимательно было читать, когда пишут и общаются спецы своего дела, на жаргоне, очень ровно и дружелюбно, с юмором. Это редкость.
 Кстати, я сравнил, как общаются дизайнеры. Тут уж вода и камень в разнице. Среди дизайнеров много душевнобольных, и в основном это агрессивный люд. Сказывается и специфика, ведь "дизайны" можно друг у друга красть. Также те дизайнеры, кто не умеет рисовать, кто не художники, заметно ревнуют и завидуют "рисовальщикам", уровень которых им недоступен абсолютно. То есть, фотохудожником может быть каждый, а в дизайне не так.  Но это по теме общения. Может, что-то похожее есть у музыкантов, не знаю. Но факт, что профессиональный интерес может ещё заметнее стирать границы, стоять выше политики с её политиканами.

Однако и нюанс есть один. Читая этого Летохина (под три сотни комментариев на статью одну) я стал понимать, что пишущие люди стали осторожничать. Может, это тоже что-то объясняет. Не секрет, что в России со свободой слова непорядок, и даже это звучало, например, по поводу наказаний за "репосты" и прочее, связанное с интернетом (рунетом). Прогноз там по России плохой. Видимо, она переключится на внутреннюю полностью подконтрольную власти (правительству) и подцензурную сеть, замкнётся на себе. А в общее пространство, в класссический "интернет", выходить смогут, видимо, по спецпропускам, по аккредитации и наподобие.

Случай
unicorn
filin7
Напомнился мне такой эпизод, в Бруклине, США, со мною. Я переехал в новую квартиру. Но в доме не только русские, это я выяснял. И управдом турок. И вот, на второй день стучится сей управдом. Спрашивает, что случилось с ванной, поскольку протекает. Я вообще не в курсе, тут же до меня кто-то жил. Ответил, что лишь раз душ принял (или тот меня), и всё. А турок улыбчивый. Он сказал, что посмотрит и ушёл. И через полчаса стук снова, заходит управдом с ящичком инструментов и какой-то полудедок с ним. Ну, думаю, это помощник сантехника, что ль. Первый стал тросом там что-то шурудить, а этот то в дверь, то из двери, и всё с кривым лицом, и ворчит чего-то. -- И стал вдруг посреди комнаты мои картины откровенные разглядывать. Пока суд да дело, всё прочистили, выходят они, а "помощник" что-то выговаривает и машет руками. Тут управдом оборачивается ко мне и поясняет, что это жилец снизу и что он якобы недавно в своей ванной "покрасил", а тут я его, понимаешь, "затопил". Хорошо, что они тут же за собою дверь закрыли, потому что у меня ещё остались секунды на осмысление того, что ко мне в жилище проник посторонний и расхаживал в роли хозяина положения. Такая во мне злость закипела. Не люблю нижних соседей, верхних и за стенкой, а ещё больше тех, кто через дворик-колодец, пялится кто в окна твои либо намеренно что-то напоказ делает, вроде стонов громких - - в окна открытые. Но я был просто поражён, как человек не понимает, что нарушать неприкосновенность жилища нельзя, что это не коммуналка в его родном Ленинграде на три семьи. Кто-то подумает, может, что рентуемое жильё как бы проходное?

Время
unicorn
filin7
Метки: ,

?

Log in

No account? Create an account